導演兼講戲先生─顏木耳的「三花人生」

講戲先生─顏木耳的「三花人生」─簡介─980608

　　顏木耳1936年生，嘉義縣朴子市人，於內臺戲班「春玉歌劇團」以「小翠玉」為藝名，後改「慈紅」﹝有記錄為「朱紅」﹞為藝名，但業界仍多稱其「木耳」或「木利」。擅演三花、老旦、老婆、苦旦、文老生，並擅導演與講戲，口編百齣以上之劇目。

　　顏木耳父顏平與母蔡朴喜愛看戲，為扈斗寶貴、錦玉己「大胖己」等人的大戲迷，父母興起自行整班之意，於嘉義成立內臺戲班「平勝園」，全家投入戲班經營與演出，大哥顏元勝為花臉，二哥顏水木「山嶺仔」為老生。顏木耳歲16歲時，開始學戲，每日與綁年囡仔及妹顏月娥一同向「平勝園」樂師學唱唸，並向義姐夫「阿生」學習基本功刀槍、套頭，17歲時，就挑大樑，擔任苦旦角色，一年多後，劇團日戲缺小生時也跨行擔任小生，夜戲才回復苦旦角色。後因心臟病，專攻文戲。不足3年，「平勝園」因經營不善散班。

　　顏木耳於18、19歲時與妹顏月娥應經營魚塭的「大箍林」之邀，搭班其經營之內臺戲班，並曾向戲班禮聘演出《三國誌》的陳劍秋學習，精進基本刀槍、生死門、套頭。1年多後，「大箍林」的戲班經營不善散班。21歲左右，顏木耳於玉輝堂的養父阿西經營戲班支援演出不足1年。不久，顏木耳姐妹應買下內臺戲班「南星歌劇團」的臺中「王仔segi」之邀搭班。「王仔segi」改團名「新南星」，後再改名為「春玉」﹝仍內臺戲班﹞，顏木耳大多擔任苦旦角色，直至講戲先生「葉仔海」講戲時，見顏木耳開朗活潑個性，於《棋錯生緣》改其行當為「三花」，不過顏木耳仍會依劇情需要兼演其他行當。而顏木耳於搭班「春玉歌劇團」時就已獲獎多次。

　　1966年北上後所搭過的戲班有王月娥「松山娥」經營的「福聲」、「玉輝堂」、「大龍」、「新菊聲」、「民權」、「宏聲」、「翔鈴」，最後搭班的劇團是「宏聲歌劇團」。「腹內」深厚的顏木耳曾於「福聲」、「玉輝堂」、「大龍」、「新菊聲」時期受聘擔任苦旦角色。

　　顏木耳北上搭班後，在其所搭的戲班，都會應戲班的需要演出各種行當，因此加強其講戲時能面面俱到，將戲肉、戲骨能完整豐厚有深度表現。於「福聲歌劇團」時，第一次導演講戲的劇目是兩天連本的《一世恨》。其導演講戲功力，得以讓「福聲歌劇團」演出劇目豐富，拓展更多戲路。

　　1974年~1990年搭班「新菊聲歌劇團」時，戲路高度集中三重，是因戲班股東之一在三重人脈深廣，以「熟地不作熟戲」來維持觀眾新鮮感，團主重用能編戲的顏木耳為講戲先生。博學強記但不太識字顏木耳，能將昔日內臺風行過的連本戲碼，古冊戲如《貍貓換太子》、《戰太平》、《孫龐演義》；新編戲如《水萍怪影》、《玫瑰賊》、《雙王子復國》…等，整理成適合外臺演出的規格。許多當時新編的胡撇仔戲如《玫瑰賊》、《霸王莊》、《一世恨》﹝又名《一世情》﹞、《生死戀》…等，至今仍是外臺歌仔戲夜戲中常演的劇目。

　　顏木耳也能將看過的電影、港劇，乃至漫畫融會貫通，編成歌仔戲，如源於日本片《黃金孔雀城》的《神州天馬》；取材港劇《神鵰俠侶》的《天長地久》；看到某部美國電影結尾，編出有相似情節的《生死戀》；尚有戲迷為偶像小生向她訂做、改編自漫畫的《伍華山莊》。此本事讓顏木耳在「新菊聲歌劇團」的巔峰時期編出上百個新劇目，這些劇目不但當時叫好，在沒有智慧財產權觀念的外臺，被「撿」去廣為流傳演出，變成現在歌仔戲「有名」的老戲。

　　顏木耳所導演編講的戲在「新菊聲歌劇團」演出非常受歡迎，應與演員陣容堅強有關。當年「新菊聲歌劇團」的臺柱演員，包括出身「拱樂社」的小生陳美雲、退休小生蔡美珠、戴玉秀「阿籃仔」，以及蕭彩鳳、謝麗玉等，這些主要演員有內臺歷練，正值壯年，唱唸做表功力純熟深厚，加上各擁眾多戲迷，因此非常有上進心，聽完講戲後，都會向顏木耳請益，還會研究如何表演，讓原創人物更出色。顏木耳與小生蔡美珠、苦旦謝麗玉…等主要演員聯手創造許多胡撇仔戲的精典演出風格。

　　顏木耳編戲的時候，特別以主要演員的性情、專長去著墨，加上其本身能演，熟悉歌仔戲受歡迎的程式情節，因此創作演出的效果很受觀眾喜歡。目前，顏木耳是「宏聲歌劇團」的退休團員，搭班時偶爾也講戲，講一本戲，團主按公定價多給她50到100元的酬勞。但現在的演員有時候演不來，就自主改戲。顏木耳去別班支援演出，改由她聽人講自己編的《霸王莊》，覺得口說為憑、無文字保障的戲，在外臺的大環境裡流轉後，多已支離破碎。

　　顏木耳曾導演編講的傳統劇目與胡撇仔戲劇目共百餘齣。顏木耳的二哥顏水木「山嶺仔」﹝曾於臺南戲班導演講戲，亦曾獲獎﹞，能導演講戲演出全本的《四郎探母》。顏木耳與二哥顏水木亦常互通有無，將彼此所導演編講的劇目溝通交換。

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