- - - 轉載自陶藝雜誌第62集封面及專訪 - - -
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韜光韞玉 古樸震撼 江玗的柴燒天目
文／蘇映純．圖／陳明聰
春暖花開的三月時節，萬物萌發，百花爭奇鬥豔。人們也在經過了秋冬的蟄伏後，為迎接新的開始而蓄勢待發。因氣候轉趨溫和怡人，藝文界也顯得生機勃勃，在冬季的沉潛後，我們可以看到各式各樣具有不同意趣的作品。而初暖乍寒的此時，我們到了淡水，尋找位於山中幽遠靜謐的藝術空間-法窯。
開著車在山中繞了一下，走進一條大樹搭築而成的綠色隧道，草地上清楚地刻劃著輪胎行駛而過的痕跡，不多時，我們看到了法窯的大門，穿過大門後，看到的是和自然結合的藝術空間，與法窯的主人-江玗。在庭院中擺放著許多的薪柴，及二座由江玗自己搭蓋的柴窯，江玗說，他前前後後共搭築了大約有三十座柴窯，拆了又蓋，蓋了又拆，為的就是能燒出自己滿意的作品。對柴窯有著如此執著的他，也對柴燒有著極深的堅持。
因為喜愛陶土溫厚的質感，一九九八年江玗即開始全心創作陶藝，日後因緣際會接觸了柴燒，在他的心中產生了不小的震撼，驚嘆火的神秘力量，也讓他開始重新思考火和土之間的微妙關係，在研究多年後，他的柴燒作品中表現出原始大地的樸拙沉靜之美。而在約十年前，江玗在古董雜誌上看到了天目，當下的他深受感動，在一個小小的碗中彷彿看到整個璀璨的星空，從此時他就開始投入鑽研天目的創作，直到前年他開始嘗試以柴窯燒造天目，開拓出不同於目前常見的天目作品。
環視法窯的藝術空間中，江玗的天目作品不以亮彩為勝，取而代之的是一種溫潤和靜的氛圍。江玗說，由於他本身喜愛古拙的樸實感，所以在選坯土、調釉藥時也是參照古法，以含鐵量高的黑土運用現代拉坯方式來成形，並搭配灰釉，以柴窯燒造，期望能呈現天目質樸溫和的氛圍。而從其最近的天目作品中可以發現他有了更新的想法，除了原有的古樸質感外，尚增加了一種創新的變化感，天目茶碗彷彿金蟬脫殼般，一層一層地蛻下釉之光彩，並留下細細的油滴銀絲，表面因釉彩的剝落帶著不平滑的質感，也更增加了手握的質感，讓此款天目茶碗更適宜品茶。除此之外，江玗更言，這系列的天目茶碗在經過使用後，會產生類似養壺的效果，茶水讓茶碗表面更加油潤，有著更怡人的親近感。
進一步細問江玗是如何燒造出這般溫潤樸拙的天目作品，他說，主要是他非常喜愛古樸的質感，也喜愛柴燒的溫潤感，遂希望將這樣的質感表現在天目茶碗上。他開始反覆燒製，在傳統的燒製方法中尋找新的靈感，在窯火中慢慢觀察釉色的細微變化，研究局部的質感，大略地掌握了窯變的脈絡後，燒製出穩定質感的作品。
縱然如此言之，窯燒的成功率仍不高，除了柴窯溫度不易控制外，也因匣缽佔了不少空間，導致成品不多。雖然如此，但仍不減江玗續燒天目的意願，因為他在創作天目時並不以市場導向為主要的考量點，其所追尋的是一種來自內心的肯定。他再進一步說，他在天目茶碗創作中所追求的是茶碗和人的和諧感，並呈現天目的傳統形制。此外，柴燒難以掌握的多變性與自然風格，在在都考驗著江玗的才與藝，樂觀執著的他透過柴窯來學習心定，並調息自身狀態，藉由如此修身養性的過程讓自己專注於天目創作中，從而創作出這溫潤至極、充滿古樸質感的天目茶碗。
江玗將自己心靈上的狀態，以柴燒天目茶碗來表達，期望讓使用的人慢慢感受，藉由欣賞與使用也更能體會江玗所欲表達的天目精神。而當天在法窯欣賞了江玗的天目後，我想起了東漢．崔瑗的《座右銘》：「…在涅貴不緇，曖曖內含光。…」這一系列無光溫潤的天目茶碗，就像作者江玗般韜光韞玉，唯有心靜氣定才能看到作品散發的光芒與非凡的氣勢。而江玗的天目新作將於三月十五日至四月三十日於「淡然有味」展出，屆時定會為天目注入一股新的能量與思維。
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