歌仔戲文武小生─賴秋香「舞文弄武，吟詩作對」的人生

　　賴秋香，臺灣省新竹縣客家人，曾藝名「羅莉」，善演文武小生，現搭班於臺北「葉麗珠三姐妹歌劇團」，常支援臺北「飛鳳儀歌劇團」演出。

　　父賴宜和中壢客家內臺戲班「三義園」的小生，母親亦為小生。因家學淵源之故，十一歲時，由父母同意，成為陳澄三所經營的麥寮「拱樂社」之綁戲囡仔﹝綁年囡仔﹞，綁期五年，參與童伶班的訓練，時與蔡美珠同待於錄音的第八團。陳澄三聘三位老師指導童伶，兩位客家籍老師（一位是「宜人京班」出身的羅秀鑑，為童伶羅明玉之父），一位外省籍老師﹝包老師﹞。學習內容主要是手腳的基本功、打武、刀槍，唱唸則很少學到，因此綁期結束出班，演出時會驚怕鑼鼓聲。後來臺灣籍、客家籍、外省籍的老師都有，如：張慶樓、蔣武童﹝青番仔狗﹞。

　　在「拱樂社」的五年，雖然歷盡學戲艱辛，但五年中有吃有穿。當時生活較困苦，在「拱樂社」學戲的都是歹命的孩子，能夠每一餐有魚有肉，而且吃白米飯，過得實在比別班的童伶好太多。而且，那時是大鍋飯，不管是大小牌演員或後場甚至裝臺，不分身分高低，都吃一樣好。戲班搭布景的就常有「走路」的人，因此警察三不五時會來登門調查。除了吃，「拱樂社」還做制服給學員，晚上睡覺則是四人共用一張軍用毯。

　　一團師姐妹大約五十人，有些還沒學成，父母就帶回去了。留在戲班的就要承受學戲的辛苦，由於師父教得很嚴，挨打是常有的事。挨打以後，戲照演，絲毫不得放鬆。曾有演員因貪玩忘了上臺時間，被老師打到血管爆開，嚇壞了大家。令人不忍的記憶中，還包括了受不了學戲壓力而發瘋的同學。

　　「拱樂社」一共有八個團，多是錄音團。只有第一團有「開口」（指現場演唱），第六團是囡仔團，一開始曾開口半年，後來也改錄音。賴秋香所待的第八團也是錄音團。另外，還有三期「學生期」，也就是招收國中畢業的人，請老師教他們演戲。那時錄音工作主要由三個人擔任，老鼠（名美珠）負責小生，鄭金鳳負責苦旦，許秀年負責小孩的腳色。

　　童伶們每天早上起來功練到十二點，下午2點到5點、晚上8點到11點演戲，若要排戲，則在散戲後排到半夜1點。因此老師會安排在下午戲演完後，讓她們小睡。學戲的方式是每個腳色由三到五個人一起學，再從其中挑選一個人出來演。以背詞的方式教學，不教認字。那時教背詞的是一位女老師，本身不會演戲。其實一開始「拱樂社」也有加強演員文化教育的想法，請來老師教認字，但因為受到其他老師排擠，最後不得不離開。包括有名的歌仔戲演員「青番狗」蔣武童，都曾經教過「拱樂社」的「學生期」，教戲的老師許多都是京劇演員。

　　十六歲時，綁期結束後，為回報「先生禮」，於「拱樂社」義演半年出班。因父親賴宜和引薦，搭班於國防部成立的「陸光臺語劇隊」演出歌仔戲，當時京劇演員張義清為劇團武二花，指導賴秋香等年輕演員們刀槍、打武、身段﹝穿厚底靴﹞，也學唱京劇曲目，教學嚴格之程度更甚於「拱樂社」之學習，曾學習《蝴蝶杯》一劇。而賴秋香之所以習得歌仔戲的唱唸，是因由同搭班「陸光臺語劇隊」父親賴宜和之親自指導，其身段是由父親常帶其前往臺北市國軍文藝中心觀賞京劇演出，回家後父親賴宜和親自調教，加上每日劇團都有資深演員當值行官，於演戲空檔時指導。

　　十九歲時，「陸光臺語劇隊」解散，轉搭班臺北的內臺戲班「寶華興」，其間向呂金虎「呂老虎」學戲，習得《收十二太保》、三國誌《白門樓》﹝即《收呂布》﹞、《夜戰馬超》、《貂蟬弄董卓》等劇齣。之後轉搭羅東「泰明歌劇團」，再向張學武學習《長板坡》，並與苦旦邱蜜「小文」成為最佳生旦搭檔。

　　1978年，二十七歲隨南管戲班「樂聲歌劇團」出國至新加坡演出，一年後回臺，二十八歲休息一陣子，搭班富美「humi」所經營的「真明光歌劇團」，再轉搭「新南光歌劇團」、「友聯歌劇團」、「鴻明歌劇團」五、六年，再回搭羅東「泰明歌劇團」四、五年，回臺北轉搭「漢陽歌劇團」，1985年，三十三歲隨「麗娟歌劇團」出國至菲律賓演出，三十七歲左右，搭班「葉麗珠第二團」，當時的苦旦為江郁茹，而2000年左右，「葉麗珠第二團」仍以很傳統味的規矩方式演出。2003年，因戲路銳減「葉麗珠第二團」與「葉麗珠三姐妹歌劇團」合併，故而現搭「葉麗珠三姐妹歌劇團」，演出風格較胡撇仔戲味重，於2007年起擔任戲班講戲先生。2007年開始，常不固定式支援臺北「飛鳳儀歌劇團」（原「勝珠歌劇團」改組更團名）演出，亦支援其公演戲之演出，擔任文武小生。

　　出身「拱樂社」的演員，目前有不少仍在外臺民戲中獨當一面。最具代表性的是大蔡美珠兩歲的陳美雲。此外，如「葉麗珠第二團」的當家小生賴秋香、宜蘭「漢陽歌劇團」的小生王春美、高雄「新春玉歌劇團」的當家小生陳秀麗等、「小飛霞歌劇團」老生林秀鳳，其為所有人之中，年紀最小的、林秀鳳的姐姐林秀燕也出身「拱樂社」，另外，還有過去很有名的陳彩樓﹝己逝﹞、陳彩梅（綽號「阿狗」，陳彩樓之妹）亦同，還有不少活動於中、南部。