在六月底的《良臣遇灶神》合作演出一結束後，
流浪的舞者馬不停蹄，立即展開另一檔合作演出的排練。
這次的演出作品《隔壁親家》改編自廖風德的同名小說，
曾在民視創下連演七年紀錄的電視劇《親戚不計較》，
也是改編自這部銳利而真實，著力於農村生活的著作。
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《隔壁親家》中的舞蹈設計，
無論是在整場演出中的比例、場面調度的複雜性、
以及動作技巧難度都更甚《四月望雨》。
張小毛自然不能辜負身為流浪小記者的身分，
照慣例，帶大家來看看排練場的現況──
既唱又跳且演，實在不容易！
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↑同時多個焦點的群戲場面調度
澎哥V.S.舜哥 = 火箭發射V.S.雙蛇吐信
排練場裡最顯眼的，當然莫過於澎哥和舜哥了。
這對絕佳拍檔，在排戲的空檔總是耍寶連連，讓全場笑聲此起彼落。
不過，讓張小毛印象最深刻的，
是兩位前輩塑造角色身型、姿態的能力。
嚴格來說，澎哥和舜哥在隔壁親家的演出中，並沒有非常大量的舞蹈動作。
但是舉手投足的「動機」都非常清楚。
在這齣戲中，石龍伯和粗皮雄動不動就要「彈嘴鼓」。
整場嘴鼓打下來，時而激動，時而挑釁，裡頭更充滿著兩人對彼此的怨懟。
因為好面子，兩人什麼事都爭得嚥不下那口氣。
澎哥所詮釋的石龍伯是個十足的「硬頸派」：
當兩人對峙時，石龍伯的頸項永遠是不放鬆的，
整個人從腳到頭像枝要發射的火箭，對著粗皮雄發射醞釀後的嗆聲能量。
還不時地搭配胸口被怒氣壓縮到底，再瞬間爆發的韻律。
而舜哥扮演的粗皮雄也不惶多讓，只不過舜哥並不採用火箭垂直式的攻擊，
而是採用橫向的左右開攻法：只見粗皮雄從兩頰、兩肩，再到最靈活的兩手，
無時無刻充滿著各種短促、跳躍、不規則的躁動感，
在吵到最血脈噴張的一刻，雙手更像兩條吐信的眼鏡蛇般，
在快要咬住敵手的霎那，氣結，兩條蛇又變回緊握的兩顆拳頭，用力到發抖。
濤師常說：「跳舞的動作是很有機的，不是做假。」
兩位前輩的身體，講起話來猶如跳舞，
運用垂直、水平方向縱橫錯綜，各式精力質地滿天飛舞，
還真是高難度的雙人舞技巧，
讓張小毛看得是內心讚嘆，卻又渾身緊張！
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↑澎哥、舜哥「彈嘴鼓」，兩人火藥味勢均力敵
不會呼吸？
大家都知道，邊唱邊跳，要克服的第一件事就是，喘。
跳舞跳到喘撇撇的時候，還要維持順暢的呼吸，
才能有足夠的氣來高歌一曲。
有一回，張小毛才剛踏進排練場，
就看見流浪的舞者們緊盯著自己的肚皮瞧。
而且時縮時鬆地對著肚皮做實驗，
讓張小毛一臉錯愕，想是濤師新編了肚皮舞碼？
結果，竟是舞者們平時縮小腹縮得緊緊緊，
但唱歌時小腹必須放鬆，
要載歌載舞時，這效果可奇妙了，
整個肚子鬆鬆緊緊忙得不得了，連呼吸都不呼吸了！
唸經唸到頭發昏
流浪的舞者在清楚舞步後，都必須協助演員們熟悉動作。
記動作這件事看似簡單，其實是有大學問的。
方向、速度、水平、角度、路線… …一大堆的訊息，都必須處理到位。
俗話說知己知彼，百戰百勝；舞者幫助演員，也是一樣的道理。
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↑雅涵老師在爵士暖身課中指導演員動作
在排練初期，舞者們紛紛拿出自己記動作的絕活。
最經典的莫過於「念念有詞咒語法」：
一串複雜的舞步，在舞者口中變成「右左右、左右左、左右右左右右左左… 」
舞者們是一派輕鬆，演員們卻一頭霧水，
像一隻長了八隻腳的螞蟻，手忙腳亂。
所幸在舞者們不斷研發下，新創了「唸唸動詞咒語法」：
「右左交叉、左右開闔、斜右斜左開開闔… …」
一開始大家都沒想到，
原來加上動詞、方向的關鍵字後，竟會好上許多！
新的經文版本，親切可人許多，
演員們也終於阿彌陀佛，總算不用再緊張兮兮地唸經了。
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↑場上表演者的眼神、動作的方向都經過設計。
一號表情，砍掉重練
舞者在排練場，常常得經過這關磨練：不能面無表情。
因為長期用身體表達用習慣了，
臉就像晴天娃娃一樣，畫好了就那麼一個表情。
說實在話，這樣看起來實在有點，呆。
這次張小毛在排練場，看到流浪的舞者為了突破這個罩門，下了努力。
先是盡可能地嘗試練習各種自己少使用的表情，
緊接著要趕快hold住自己，以免覺得鏡子裡的自己太滑稽、太可怕，
導致笑倒或逃跑，這樣就前功盡棄了。
練熟了之後，才有可能在排練時使出來。
最後，就要配合著戲中的情境，
將表情放大到partner覺得：「喔！有喔！你今天表情真的有變。」
這樣就算大功告成了。
張小毛覺得，這真是一段在外人眼裡看來好笑無比，
但對於一個面無表情的表演者相當困難的「藝術奮鬥史」XD。
《隔壁親家》在八月中旬，即將於國家戲劇院首演，
張小毛祝福所有的流浪舞者們，
通過這次的焠鍊，盡情化身為農村風情下的小人物，
在台上載歌載舞於厝邊隔壁！
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↑一看就知道，這兩位流浪舞者，是屬於壓根兒沒有面無表情困擾的「品種」… …
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