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離開主播台,來到倫敦,用另一種身分,另一種眼光看多彩的倫敦,紀錄倫敦的生活和社會觀察

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分類: Diving in Art
2008/03/14 08:58

藝術就像深海 爆破的能量是深層的畫作的背後應該有一個思維滔滔不絕,那個東西才是持久的

 

轉個彎,走上二樓,舖滿牆面的一花一世界映入眼簾.不仔細你會以為那是水墨或者油彩.近身一探,才發現原來每一筆都是鉛筆石墨.你不禁要讚嘆藝術家的的精巧和細膩,尤其當你得知這位年輕的藝術家才不過25歲.

 

"鉛筆不只是一種練習材料,他可以發揮更大的能量,他能呈現的力量不亞於水彩跟油畫."看來孩子氣,口氣卻很老成的胡柳在美術學院學的是國畫,腦子裡有跟北京時下年輕人迥然不同的中國思維.

 

鉛筆的氣質跟我特別貼切,它比較凝重,但是你可以把很凝重的東西畫的很飄逸或者昇華它.藝術就像深海,爆破的能量是在深層的.不是在題材或者風格上故意譁眾取寵,而是透過作品的不斷思索來發掘能量.胡柳說:”畫作的背後應該有一個思維滔滔不絕,那個東西才是持久的.我想要用最當代的方式,來傳達中國很內斂的文化氣質."

 

比起十年前,現在的中國藝術家主題更成熟也更多元化 

他們的作品需要更多的思考

"這些作品需要更多的聯想.不論是畫作或者雕塑,每一個組合細節都環環相扣.在思考細節的聯繫和組成中探討藝術家個人潛在的思考,表達出在現在的環境下藝術家內在的反應及更深層的體會."策展人劉鼎緩緩的說出這次特展的主軸.

隨著中國熱在全球發燒,1976年出生,卻已經有十年策展經驗的劉鼎近幾年來幾乎每個月都飛到歐洲和美國.才剛滿31歲的他帶著比他更年輕的中國藝術家參加威尼斯雙年展,卡塞爾文件展(Kassel Documenta)等國際大展,在各大城市中來回,推動中國藝術家特展.

”70年代是一個瘋狂的年代.因為所有的人都是從一無所有開始,所以當西分的思想來到中國,大家毫不選擇的接受了所有的東西.89年後因為六四天安門事件大部分的知識份子都很沮喪.當時的作品主要都是政治跟體制的鬥爭,也就是現在在拍賣會上看到的那些作品.到了90年代,像是王魯炎的新刻度小組成員這些藝術家開始思考,一些思考性的作品也開始出現.不過當時的環境並不成熟,一直到90後期藝術型態明顯變化,一些具有話題性爆破性的展覽開始出現.2000年之後,改變就更明顯了.因為政治氣氛變的輕鬆,藝術家的經濟好轉,更多的國際關注,創作環境變的更好了.所以藝術家注重的是藝術本身的細節跟個人思考.

中國藝術家已經被過度消費了 對他們來說機會真的太多 要懂得如何去拒絕

對於拍賣會上的中國熱潮,有人擔心已經過熱,也有人認為才剛剛開始.唯一確定的是,對中國你永遠猜不準.你不知道中國的未來會是如何,你不知道他能爆發多少能量,就像賭博一樣充滿了未知性,這也是為什麼中國當代藝術家可以得到這麼多的關注的原因.猶如美國西部掏金熱改變了歷史,中國當代藝術也成了冒險的天堂國際收藏家一批又一批的前往北京上海,一批又一批的中國藝術家被介紹的歐洲美國,對藝術家來這是一個黃金年代,

 

"在創作的時候其實不需要考慮市場,因為機會真的太多,就看你如何去把握."猶如天之驕子,胡柳很自信的說:"或者說,機會真的太多,你要懂得如何去拒絕,你要自己保持理性的狀態"

 

對於熟悉的藝術家成為市場寵兒,一夕之間身價暴漲,劉鼎保持很中立的態度.他認為藝術商業並不是一件壞事,關鍵是思考的問題.

 

"現在市場上出現一種假象,很多在拍賣場上價格很貴的藝術家他們近年來沒有任何展覽,因為他們的畫作全被包下,一畫好就立刻被買家帶走,或者送到拍賣場上.他們已經被過度消費了,他創作的意義只存在於買和賣之間.參加國際大展的藝術家跟拍賣會上的是完全不同的兩批人."但劉鼎覺得這種現象其實可喜.

 

"從一個全面的觀點來看這正是一個藝術社會慢慢健康的標誌.有價格很貴的藝術家,也有獨立思考的藝術家."

提到中國當代藝術家在國際的角色,劉鼎深具信心.

單單從作品中其實已經看不出藝術家的國籍.因為在中國你可以得到很多的國際資訊,中國藝術家有很多機會到國際間展覽,當代中國藝術家的思考和風格都已經很國際化.藝術家的年齡更不是問題,重要的是他們的創作方向和方法.可以預見未來中國藝術家在國際藝術舞台上的能見度會更高,因為他們更加國際化,也更加有自信.他們在藝術的學術地位上有更多的影響力,他們會參加更多的國際大展,會被像MOMA這樣的頂級美術館收藏,會有更多的學術專刊討論他們."

回到Red Mansion的會場,來自倫敦跟歐洲其他城市知名藝廊的策展人和評論家用英文,法文跟中文交換他們對中國當代藝術的看法.中國藝術家侃侃而談他們的創作理念

在倫敦,我們看到了中國當代藝術在國際上的另一種可能性

 

*完整文章刊登於三月份費加洛雜誌

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