小提琴協奏曲之四大名曲介紹
貝多芬D大調Op.61
孟德爾頌e小調Op.64
布拉姆斯D大調Op.77
柴可夫斯基D大調Op.35
謝皓安蒐編自網路相關文章及報導(2008年5月至2009年10月)
協奏曲(Concerto)的樂曲形式發源於文藝復興末期的威尼斯，指的是一種有樂器伴奏的聲樂曲，在歷史演變過程中，主要是以「競奏」為主。巴洛克時期已形成了由幾件獨奏樂器組成與樂隊競奏的形式稱為大協奏曲。古典乐派时期形成的由小提琴、钢琴、大提琴等一件乐器与乐队竞奏的控协奏曲称"独奏协奏曲"。古典樂派時期則形成由小提琴、或鋼琴、或大提琴等單一樂器與管絃樂團競合奏所編排協奏曲形式，海頓、莫札特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家都有大量的協奏曲作品。海顿|、莫差特、贝多芬以及浪漫乐派的许多作曲家均作有大量的独奏协奏曲作品。
相較於奏鳴曲的形式，協奏曲可視為「獨奏樂器+管絃樂團」的大型奏鳴曲。「Concerto」一辭在義大利文中原意有「相互競爭」的意思，因此，獨奏樂器與合奏樂團間有相互競奏的音樂風格時，即被稱之為「Concerto」。當主奏樂器(Concertant Soli)為小提琴時，合奏樂團(Ripieno)在協奏曲中以伴奏的角色與之競合演奏，競奏的觀念不變，仍是強調各聲部之間相抗衡，但樂曲本身主要卻是在彰顯小提琴技巧的表現，炫技佔有相當大的成分，演奏時也必須要有領導的地位及氣勢，而協奏曲中間加入的Cadenz〈裝飾奏〉更能突顯獨奏者的技巧及音樂性。
小提琴有所謂的四大協奏曲，分別是貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯與柴可夫斯基的小提琴協奏曲，他們都只有寫過一首小提琴協奏曲，但是他們唯一的小提琴協奏曲卻是音樂史上的珍品，被稱為是古典音樂史上的四大小提琴協奏曲。很特別的是，除了孟德爾頌的小提琴協奏曲是e小調之外，其他的三首都是D大調。也有人將此四首再加上其他也非常不錯的小提琴作品，合稱"十大小提琴協奏曲"，如以下所列：
1. 贝多芬，D大调小提琴协奏曲貝多芬《 D大調小提琴協奏曲》
2. 门德尔松，e小调小提琴协奏曲孟德爾頌《 e小調小提琴協奏曲》
3. 勃拉姆斯，D大调小提琴协奏曲布拉姆斯《 D大調小提琴協奏曲》
4. 柴科夫斯基，D大调小提琴协奏曲柴可夫斯基《 D大調小提琴協奏曲》
5. 拉羅《西班牙小提琴與樂隊交響曲》
6. 西貝流士《 d小調小提琴協奏曲》
7. 布魯赫《 g小調小提琴協奏曲》
8. 維尼亞夫斯基《 d小調第二小提琴協奏曲》
9. 聖桑《 b小調第三小提琴協奏曲》
10. 帕格尼尼《 D大調第一小提琴協奏曲》西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》
無論是"？"大，前面所述的四首小提琴協奏曲，其地位仍舊是最為崇高的。所以在此介紹這四首專為小提琴所譜寫的協奏曲：
1. 貝多芬 D大調 小提琴協奏曲,作品 61
原文: Konzert fur Violine und Orchester D-Dur op.61
作曲年: 1806
首演: 1806年12月23日維也納An der Wien劇院由Franz Clement任小提琴獨奏
編制: 小提琴獨奏. 長笛, 雙簧管2支, 豎笛2支, 低音管2支, 法國號2支, 小號2支, 定音鼓, 弦五部.
演奏時間: 約 43 分鐘 .
這是貝多芬創作生涯中唯一的一首小提琴協奏曲。儘管這首曲子在今日的經典地位備受肯定，但是它也和許多古典音樂名曲一樣，在面世初期，並不得到世人青睞。1806年的貝多芬，在小提琴音樂的創作上，已有「春」、「克羅采」等多首著名的小提琴奏鳴曲，當時他又創作了這首，也是他唯一的一首的小提琴協奏曲。遺憾的是在首演之時，並未受到預期的歡迎，直到貝多芬於1827年去世之後，由匈牙利籍小提琴演奏家姚阿幸（Joseph Joachem, 1831-1907）主奏與孟德爾頌指揮下，於1849年在倫敦上演後而廣受迴響，將這首塵封多年的作品，再次受到世人的歡迎，同時也重新賦予了它應享有的經典地位。
狀況百出的首演
貝多芬在1806年完成這部作品時，當初是打算獻給那時的維也納劇院的指揮，並被譽為神童的小提琴家克雷門特（Franz Clement）。不幸的是，這首貝多芬在倉促、猶豫間（據說當時貝多芬也是被友人說服作此曲獻給克雷門特）寫成的作品，雖然這證明了貝多芬擁有高超的作曲天賦，但其中的過程卻是曲折。首演小提琴演奏者克雷門特，在當時並不是一個被歸類為正統嚴謹的音樂家，克雷門特常有自恃琴藝，在音樂會中演出如突兀炫技般的樂段藉此取悅觀眾。是故，可想而知的，首演相當地不成功，差點埋沒了這首傳世的經典曲目。
也有一說是克雷門特在匆忙間接過樂譜，只好以視譜方式演奏此曲；雖然這件史實未能證實，但此曲首演在樂團和獨奏者沒有充分準備下進行，卻為大部分音樂史家採信。
遲來成功換肯定
在不順利的過程下，這個曲子在1806年首演之後，一直到1849年間，只有3次公開演出的紀錄。唯一值得一提的是貝多芬接受友人的建議，將這首作品改為十九世紀上半葉較流行的「鋼琴協奏曲版」；也由於鋼琴版中有貝多芬親自譜寫的「裝飾奏」(Cadenz)，才使得後來的小提琴版也開始加入了演奏者自行加入的裝飾奏，而目前較著名的《貝多芬小提琴協奏》裝飾奏，有經克萊斯勒及姚阿幸譜寫的版本。
塵封了40年後，小提琴家姚阿幸於孟德爾頌的指揮伴奏下，終於在1849年的倫敦還了這首名曲一個遲來的成功演出，重新打開這首曲子的知名度；本曲也由此逐步突破了十九世紀時「協奏曲純以彰顯獨奏者技藝為目的」的作曲思潮，讓愛樂者及演奏者日漸領略了曲目本身的整體的內涵與藝術價值。
曲風精鍊，卻動能強烈
相對於孟德爾頌華彩細膩的旋律，貝多芬的音樂有一種樸質莊嚴的心靈感動。在當時的年代，首樂章出現的小提琴Cadenz樂段還是任由主奏者隨興發揮的，一直到貝多芬為第五號鋼琴協奏曲「皇帝」譜上Cadenz開了個先例後，才有固定的Cadenz。這首Ｄ大調的小提琴協奏曲結構相當明朗易辨，尤其第三樂章的迴旋曲主題，樂團合奏後，再加入小提琴弦技的裝飾奏，最後回歸到獨奏者和樂團共同營造最終的結尾高潮，寫法雖簡鍊卻蘊含強烈的動能，這種結構和絃律的平衡美感，經常被許多曲式學者，拿來和貝多芬其他的交響曲作品互相佐證比較。
貝多芬的奏鳴曲世界
如果將觸角伸向奏鳴曲，貝多芬的小提琴奏鳴曲是絕對的經典曲目：第三號奏鳴曲、第五號的「春」、與第九號的「克羅采」。這些曲子經由鋼琴與小提琴的交相應答，建立起貝多芬式的自由浪漫風情。特別是在「春」的第二樂章，小提琴與鋼琴在自由的變奏曲式下，唱著一段充滿表情的二重唱。雖然這首曲子中，鋼琴表現的比例多於小提琴，但整體在描述自然景致，與人心滿足之情上，的確刻畫得入木三分。另一首「克羅采」貝多芬則賦予器樂更寬闊的表現空間，與更寬厚的音響表現。以及第三號，作品30的奏鳴曲都是欣賞貝多芬小提琴作品時不可缺少的選擇。
2. 孟德爾頌 e小調 小提琴協奏曲,作品.64
原文: Konzert fur Violine und Orchester e-moll op.64
作曲年: 1844
首演: 1845年3月13日在萊比錫布商大廈由加德（Niels Wilhelm Gade, 1817-1890）指揮布商大廈管弦樂團（Leipzig Gewandhaus Orchestra）; (本由孟德爾頌指揮, 但因病療養改由加德指揮 ),斐迪南．大衛（Ferdinand David, 1810-1873）任小提琴獨奏
編制: 小提琴獨奏. 長笛2支 , 雙簧管2支 , 豎笛2支 , 低音管2支,法國號2支 , 小號2支 , 定音鼓, 弦五部.
演奏時間: 約 28 分鐘 .
有人說孟德爾頌完成此作於1838年，但一般都是認為該曲完成於1844年的。此曲為孟德爾頌任職於布商大廈管弦樂團的指揮時，允諾為該樂團所寫下的作品。這並不是孟德爾頌唯一的小提琴協奏曲作品，但該曲優美如歌般的旋律卻大受歡迎，深受世人垂愛，同時在創作上也有著許多創新之處。三個樂章雖相互連接，樂思卻分立。次樂章在主奏小提琴的主導下，與木管部唱出孟德爾頌式－優柔、典雅的特色。至於甚快板的第一、三樂章，則對於演奏的速度掌握、技巧功夫的紮實與否是一大考驗。
四個編譜上的創新
如上所述，孟德爾頌e小調小提琴協奏曲，之所以令人愛不釋「耳」，不僅僅在於它優美如歌般的旋律，同時在創作上也有著許多創新之處。其中，最顯而易見的就是三個樂章彼此之間，並沒有明顯的段落休止，而是經由器樂巧妙連接而成，即便如此，三樂章之間的創作素材還是分開獨立而成。其次，對於首樂章的主旋律出現，並不像其他協奏曲般在經過一段不算太短的弦樂引導後，主奏小提琴才跚跚出現；孟德爾頌的這首作品，主奏小提琴於第二小節便直接進入同時帶出主題。第三就是即興花奏的安排，孟德爾頌將展現主奏者的技巧花奏擺在發展部後，再現部之前，大多數的作曲家都安排在再現部後，不僅如此，以貝多芬的作品六十一為例，在花奏部份並沒有像孟德爾頌有明確的旋律標示於樂譜上，而是讓主奏者自行發揮，而今天貝多芬的作品六十一，花奏部份便是依據當時姚阿幸的演奏版為主。既名之為小提琴協奏曲，因此在引導主題旋律方面，理所當然應由主奏小提琴擔任，但是在第一樂章的呈示部中的第二主題，孟德爾頌卻安排由單簧管帶出旋律，還將主奏小提琴安排以最低音的粗弦－G弦，作為低沈的持音八小節伴奏，為相當特殊的作法，此為第四點。全曲洋溢著優美流暢的歌唱性，不僅是孟德爾頌傑出的作品之一，也是同時期的小提琴作品中，最美、最富浪漫情懷的上乘之作。
三主題交織而出的呈示部
在弦樂集體以分散和絃的弱音連奏下，主奏小提琴隨著定音鼓微弱的擊奏，於第2小節後半拍進入，唱起暢達優美的呈示部第一主題。第2小節至第10小節的呈示主題一，在主奏小提琴的帶領下，又重複吟唱一次，並且在木管、弦樂齊聲的斷奏下，進入繁複三連音的高度技巧挑戰的樂段（註一）。在第47小節覆誦呈示主題一之前，便由主奏小提琴擔負起快速的炫技穿插全體（包括木管、定音鼓、弦樂五部）強力的斷奏數次，主奏小提琴又漸慢後快的持續升高帶出三連音，暫時終止於g3音（註二）三拍，旋即又轉為八度的雙音（註三）並以每三個半音（註四）的間隔上行至b3音的方式緊接在後，再以俐落的三連音結束這聽似淩亂卻十足過癮的經過樂段。在經過樂段之後，主奏小提琴休息，由整個管弦樂以ff的強度覆誦呈示主題一的旋律。第55小節的第四拍，由弦樂五部齊力與樂團各部一搭一唱帶出即將出現的極為短暫的狂亂樂段。呈示主題二尚未出現之前，由單簧管與第一小提琴在管樂極弱的伴奏下，唱出另一段新的旋律，我們可以稱之為經過樂段的主題，隨後該經過主題並由主奏小提琴以高八度的音高隨附在後，同時也開展一連串令人耳不暇給的複雜炫技：這段炫技承繼之前經過樂句的旋律，作音階式的快速變奏，主奏小提琴續以演奏雙音的方式（註五）帶出持續上行的三連音與反行的木管、第一小提琴形成有趣的對比。相互間隔在低音域與高音域之間的三連音運弓，巧妙地在第113小節，轉回至琶音（註六）的旋律樂段，從繁複的華麗回歸至平靜。第131小節開始的單簧管帶出pp音量的呈示主題二，這段優雅的呈示主題二，在長笛與單簧管兵分四路的圓滑合奏下，主奏小提琴卻以著相當特別的奏法－最粗弦－G弦連弓（註七），以粗獷的低音音色襯托出八小節的旋律。主奏小提琴重複此主題旋律，優美旋律再現並加以變化推進，不久後便結束整個呈示部準備進入下一個樂段－發展部。
發展部
第168小節後半開始的發展部，係由主奏小提琴依據呈示主題一的旋律重複後逕行以快速的三連音變化，在三連音似彩蝶恣意奔飛之時，同一段主題便由第一小提琴接手弱奏而出，直到第181小節弦樂五部改由撥奏的形式躍居檯面時，才將重心移至主奏小提琴連弓、點弓（註八）並行的圓滑奏。隨著主奏小提琴在強弱力道上的控制，旋律益形華麗，期間的的三連音快速弱奏，隨著音域的升高，速度的趨緩，而暫歇於強力的顫音（註九），主奏小提琴便在集體的顫音下，將旋律以下行的方式引導之。緊接著主奏小提琴便重新喚出呈示部中的經過主題，繼由管弦樂集體再次強力覆誦，並以木管輪流引出呈示主題一的旋律動機並與主奏小提琴相互唱喝，直到第262小節的後半拍，才將旋律動機交至主奏小提琴的手中，就這樣弦樂以既弱且柔的音量，連接旋律的進行，並藉由弦樂的帶動，將平緩的氣氛逐漸升高，準備迎接主奏小提琴花奏的到來。
炫技的花奏
高張的氣氛暫停於a2音三拍的同時，主奏小提琴承繼之前的圓滑奏，旋即展開它的炫技花奏。第299小節至第335小節，為主奏小提琴的炫技樂段。約1分15秒鐘的花奏，乃提供主奏者炫耀個人琴技的最佳時候。在這兒孟德爾頌所安排的花奏為當時他在創作之時便已填上的，不像一些作曲家任由演奏者來發揮，或許這樣的安排，整體的音樂風格比較不容易受到破壞。開始的炫技花奏便是在三連音的帶領下，直接進入圓滑奏，隨即在b音的延長下，轉以快速上行音階的方式行至b3音，以此同樣的先快漸緩方式，復奏三回。第308小節，由弱漸強的顫音，與逐漸攀升的音域，再再宣告連續頓弓（註十）的登場。三連音的圓滑奏，繼之十六分音符琶音的登場，速度漸快，強度漸大，隨著長笛與雙簧管加入主奏戰場，提示花奏的告一段落，同時也代表發展部的結束，即將進入再現部。
再現部
第335小節開啟的再現部，係以長笛與雙簧管合作奏出呈示主題一的旋律作為開頭，同時主奏小提琴仍繼承之前的琶音，藉以襯托旋律的進行。不待主奏小提琴再次引領該旋律的進行，便直接進入以管弦樂帶出經過主題，在管弦樂推進的同時，主奏小提琴也準備重覆經過主題的獨奏樂段。在此同時，惟有單簧管、大提琴與低音大提琴為主奏小提琴持續弱音的伴奏，隨著主旋律的漸緩並進入第337小節轉換成E大調的呈示主題二。率先由長笛吹出主旋律，而主奏小提琴仍維持G弦的連弓，由雙簧管接手四小節，再轉交至主奏小提琴的手中將該旋律重新吟唱而出。
華麗的尾奏
進入第414小節的尾奏，係從之前主奏小提琴細膩的獨奏延伸而來，經過四小節有如戰鼓擂動般的宣告後，便一反靜謐的氣氛，旋即將呈示主題一的旋律作豐富且快速的音階變化，隨著速度的加快，節奏的趨急，情緒也相對地升高，木管輕輕帶過主題的動機音型，隨著主奏小提琴漸趨上揚的樂句，終止於一連串三連音後的e4音。隨後全體管樂、弦樂以ff的強度奏出顫音的同時，主奏小提琴也趨急後緩的隨附唱喝。第473小節主奏小提琴奏出經過主題的旋律，經過再三反覆的帶領下，以熱情的活力將氣氛轉急，主奏小提琴在以拉奏雙音的弓法下，將旋律持續帶高至e4音，隨後管弦樂全體便以著強而有力且熱情有餘的力道與情緒，結束尾奏，準備進入下一個樂章。
甘醇味美的第二樂章
延續第一樂章狂亂的尾奏，行至第529小節也就是第二樂章的開始。一轉成為C大調的第二樂章，低音管仍繼續之前的b音，並微弱地接續帶出長笛、中提琴各部，直到第537小節，主奏小提琴拉奏出主旋律時，才結束這八小節的前奏。在弦樂各部以分解和絃（註十一）作為伴奏下，主奏小提琴以極富情感的連弓，拉奏出優美的A段主題。並意猶未盡似的再度重複，在尚未進入B段之前，由主奏小提琴掌舵的A樂段，以極盡圓滑的弓法，在弦樂五部的烘托下，與不時為加強氣氛而加入的管樂，都相當克盡職責地將該樂段應有的浪漫美感，表露無遺。第579小節開始的B段，首先便由法國號與小號，在定音鼓的助陣下，由弱漸強地帶出由第一小提琴主奏的主旋律。隨即主奏小提琴便以巧妙的弓法（註十二）吟唱出之前的主旋律，又轉用八度雙音的運弓在小提琴三十二分音符的圓滑連弓下，漸強帶至旋律高處。在此同時，孟德爾頌便安排由木管樂與主奏小提琴展開一段「輪唱」，先由木管突強帶出，並由主奏小提琴弱奏接替，如此一來一往，直到第607小節，主奏小提琴又再度響起主旋律，同時也進入A段。隨著第611小節長笛的加入，主奏小提琴升高八度音共同成為主旋律，行至c4音時，又轉為主奏小提琴的「獨腳戲」，在進入下一個樂章之前，主奏小提琴發揮它真摯浪漫的情感，帶出一連串既緩且弱的連弓旋律，直到管弦樂全體終止於c2音的延長拍（註十三）上，宣告樂章的結束。
序奏
唯美的氣氛尚未結束，在進入第三樂章主旋律之前，再轉調性為G大調，並開啟十四小節的序奏。這段序奏由主奏小提琴以mf的強度引導之，同時它也是依據第二樂章中的B樂段的旋律作為主要發展的基礎架構而來的。自652小節開始便正式進入第三樂章，一開始便是音色輝煌，雄偉壯麗的銅管樂（法國號與小號）與定音鼓攜手的強力宣示，銅管樂的宣示與主奏小提琴的分解合弦交互穿插進行的樂句，反覆進行四次，藉以打破之前沈靜的氣息，為即將綻放的活潑與熱力作作「暖身」。
熱力四射的呈示部
主奏小提琴率先奏出輕快的呈示主題一，在木管點綴性的附和下，主奏小提琴以輕快的點弓與圓滑的運弓兩相交替下，輕快地帶出該主題，並於後多次反覆，幻化出豐富的經過句。隨即又再度唱出主題旋律，隨著速度進行的趨急，氣氛營造更為活潑，整體自主奏小提琴以強奏奏出連續上行的音階，木管的上行跳音，以及弦樂的上行撥奏與連奏，將氣氛一致提升至e4音，卻馬上又不假思索地縮小音量，由主奏小提琴以花俏的快速連弓帶出這一連串的令人大呼過癮的樂段。第706小節的呈示主題二，接續自主奏小提琴的連續上行攀升的花奏，由管弦樂各部（主奏小提琴除外）以ff全力衝出的呈示主題二，於再次反覆後，轉由主奏小提琴接手（第713小節），展開強弱分明起伏有致的旋律線，主奏小提琴從容不迫地讓出主奏旋律的機會，轉而奏出一連串快速流利的音階花奏，而該主題旋律的動機音型，便交由木管各部樂器輪流帶出，在主奏小提琴進行一連串的花奏接續之後進入發展部。
突現的發展部主題
以呈示主題一作為開始的發展部（第752小節），由主奏小提琴奏起頭帶出發展部中的另一個新主題，而其他的弦樂五部便輪流奏出呈示主題一中的動機音型，兩相進行之下，曲趣橫生，角色轉換改由主奏小提琴奏出部份呈示主題一之動機，而讓弦樂各部弱奏出發展部新主題，持續至第784小節，才以流暢之姿進入再現部。進入再現部後，主奏小提琴依然維持原旋律線的進行，伴奏部份的弦樂依然圓滑奏出發展部中的新主題，花奏後，呈示主題二便迅速地重現而出（第801小節），隨著樂團全力的齊奏與主奏小提琴兩者的往返下，將旋律逐漸向前推進，至第819小節的第三拍，木管樂又率先奏出呈示主題二，與主奏小提琴相互輝映，以著相同的方式，第一小提琴接續而出，主奏小提琴依然極盡華麗之能事，在弦樂、管樂各部的陪襯下，準備進入尾奏。在進入尾奏之前，小提琴部在集體顫音演奏下，帶出短暫兩小節的呈示主題二之音型。
第834小節開始的尾奏，延續之前的強奏氣勢，由主奏小提琴以顫音的方式獨奏出持續的顫音，並停在e3音達十三拍，同時木管也於此間以跳奏的方式，顯現出俏皮活潑狀，隨即主奏小提琴便在持久的顫音之後，轉成俏皮的花奏，並在定音鼓持續弱奏下，逐漸上行的雙音奏法將氣氛逐漸提升至高潮處，音量繼續加強，鼓聲漸強，全體在主奏小提琴的帶領下，以光輝十足的音色，恢弘的氣勢，奔至曲終驟然結束。
各家版本比較
海飛玆/畢勤指揮皇家愛樂管弦樂團
即使孟德爾頌的e小調小提琴協奏曲名家版本倍出，但是小提琴一代宗師海飛玆版，向來被視為無可挑剔的經典版。從他遺世為數眾多的錄音來看，不難看出他詮釋音樂曲目之廣泛。在這張錄音中，清晰可聞他的一貫風格－犀利快速的運弓，冷卻又精確無比的按弦，展現的音色以清晰銳利見稱，近乎完美無暇的技巧，令人歎為觀止。尤其他在第一樂章的呈示部與炫技獨奏花奏的兩部份中，展現既快且準的三連音急速上行的運弓，同時在高難度拉奏雙音的技巧方面，依然維持俐落的弓法，展現一點也不含糊的音色。第三樂章中的旋律推進有著強烈的對比音色展現，瞬間加速令人過癮。呈示主題二的旋律與著名第二樂章中的主旋律，海飛玆所表現的音樂律動流利圓滑，強弱之間還不時流洩而出一股明亮的美感。在樂團方面，即使主奏小提琴在速度上飛快，畢勤將樂團的速度掌握得非常具有彈性，快板不含糊，慢板有彈性，運籌帷幄之間，將音色與速度經營得相當振奮人心。銅管樂的音色表現平平，弦樂各部倒是有水準以上的演出。錄音的音色與音質尚可，與堪稱完美的演奏技巧，實在是無可挑剔。（EMI Classics 7243 5 65191 2 1 科藝百代代理）
克萊斯勒/Leo Blech指揮Berlin State Opera Orchestra
這一張市面上幾近絕版。如果說海飛玆是稱霸二十世紀的小提琴大師，那麼克萊斯勒就足以傲視十九世紀的小提琴樂壇了！錄音音質與樂團的伴奏並不是聆賞該張錄音的重點，克萊斯勒的詮釋與海飛玆有著南轅北轍的差別，比較起海飛玆的精確照譜拉奏，克萊斯勒則加入他個人對該曲的詮釋觀點。克萊斯勒的琴音在快板也好，慢板也罷，加速或是趨緩，輕鬆活躍之感源源不絕而出，在高音的掌握上也較和緩些，明顯感受到向前推進的旋律線有著既圓滑又不失活力的弓法。同時在第二樂章又不乏淙淙詩意浪漫的情懷。另外有一點值得一提的是，對於小提琴的音色方面，中音域的音色普遍厚實，想必是克萊斯勒特殊拉奏方式使然吧！同樣都是經典版，克萊斯勒的圓潤與海飛玆的犀利，都是樂迷理應珍藏的版本。（Biddulph Recordings LAB 049-50）
帕爾曼/海汀克指揮Concertgebouw Orchestra
堪稱當今小提琴樂壇第一把交椅的以色列籍小提琴家帕爾曼，在這張錄音中的表現流順暢達，海汀克所率領的樂團也表現得相當稱職，有彰顯主奏小提琴的功效。木管音色優美，銅管音色亮麗，弦樂表現也值得稱許，加上錄音的助力，將各部器樂的音色與音質發揮到最佳的狀況，但是就音樂內蘊情感的表現上，帕爾曼就顯得薄弱了些。當然就整體而言，以帕爾曼的運弓技法，以及海汀克有力的烘托下，已是現存小提琴演奏家中的翹楚，也是初入古典音樂之門的樂迷相當值得參考的版本。（EMI Classics 0777 7 64922 2 3 科藝百代代理）
密爾斯坦/阿巴多指揮維也納愛樂管弦樂團
曾分別與海飛玆師事過名師奧爾的密爾斯坦，同樣是俄籍的小提琴家，但是從他所詮釋的作品來看，卻與海飛玆有著迥然不同的風格。傾聽密爾斯坦拉奏的孟德爾頌小提琴協奏曲，聽不到海飛玆式的飛快精準照譜標示的演奏，或許是在弓法上「柔」化了些，將孟德爾頌式的音樂風格－優美、詩意、迷人、典雅體現無遺。但是這並不代表密爾斯坦對於快板樂章，甚至是三連音的快速運弓、上行琶音的技巧等，表現不甚理想，經由他指下所展現的是俐落的技法與深蘊其中還有股個人特色的情感。至於樂團方面，一切以烘托主奏小提琴為要，不僅對於速度的掌控上適度，弦樂的質感，特別是撥奏與連弓方面，都發散迷人的氣息。流暢的速度，甜美的音色，樂團的音量控制得宜，都是這張錄音的優點所在。（DG 445 208-2 寶麗金代理）
附註：
註一、這裡所謂的高度三連音繁複技巧，為從第29小節至第47小節之間的樂段。除了特殊的弓法外，掌握精確的三連音把位移動外（速度愈快，把位移動愈快）），同時還要符合正確的拍子並以甚快板的速度推進，而且還不能失去應有的音樂律動，為首先的練習要點。至於在弓法上則有幾點有待克服：三連音的連弓奏法，雖說連弓首重左手按弦的流暢性，但是於此與太刻意注重按弦的平滑，倒不如強調清晰程度，如此樂句的音色才不致模糊而適得其反。點弓（技巧詳看註八）緊接在三連音後轉以輕鬆的弓法，主奏者必須在帶出圓滑的三連音外，同時在三連音的第一個音加強，事實上並非加重音，而是運用速度與壓力來加諸在右手的持弓上，整體的樂句聽來就像是無圓滑線的分弓。
註二、這裡所標示的g3音，為辨識音高音用。一般我們所聽到以七個音符組成的音階：Do-Re-Me-Fa-Sol-Al-Si，改用C-D-E-F-G-A-B-C簡記。但是為辨識音高，中央C音以c1表示之，每增高一個八度數字便相對地往上加，反之則以大寫字母與數字辨別之。這裡標示的g3音，為高出中央G音兩個八度的音高。同樣的標記於文後會陸續出現，便不再複述說明。
註三、雙音（Double Stops），為拉奏小提琴的左手特殊技巧。對拉奏者來說，如何使左手同時下壓的兩音有相同的力道，同時不因為使用力道過度造成移動上的困難，或是出現的兩個音有不一樣的比重，都會妨礙該樂句的推進，均為演奏的重點。
註四、所謂半音，若以鋼琴的琴鍵來作說明，就是前後兩個白鍵之間還有一個黑鍵居中就是一個全音，譬如C與D之間，夾一個升C的鍵，（或說是降D的鍵）那麼C與D之間就是一個全音。反之，兩個白鍵中沒有黑鍵居中，就是半音，譬如E與F之間，並無黑鍵居中而是緊鄰相靠，因此E與F之間就是一個半音。這裡所說的每三個半音的間隔上行，係從g1-a1#-c1#-e2-g2-a2#-c3#-e3-g3-b3。
註五、第97小節開始的急速上行三連音，依然使用雙音的方式，依樂譜的要求應使用f的強度，左手如何拿捏力度與速度為一挑戰性極高的技巧問題。
註六、琶音（Arpeggio）的演奏方式就是將和絃分解由最低音先後奏到最高音，聽來像是豎琴撥奏使音與音之間流暢地更迭出現的奏法。
註七、連弓（Legato）在樂譜上的標示記號為在兩個或兩個以上的音符上方加上一圓滑線，以求得音與音之間有流暢性。以提琴類樂器的運弓方面來說，會遇到左手按弦與右手換弓兩個問題。其中就左手的按弦轉換（把位移動），如果把位轉換之間的距離過大，就必須藉由右手的動作來掩飾，因此兩手之間的協調為運弓最基本的功夫。
註八、點弓（Spiccato）在樂譜上的標示為在音符的正上方標有小圓點，演奏的方式為持弓由弦上方落下再提起，這樣的動作為呈現一弧形狀。尤其在速度偏快的樂句中使用點弓，並不需要另外施力於離開弦的那一霎挪間，只須借助下壓弦面的彈性即可。另外持弓的右手力道、接觸弦面的角度都會影響到音色，水準的持弓，音色圓滑寬廣；垂直持弓，音色銳利對比較大。
註九、顫音為裝飾奏的一種，指相同的一個音高快速的重複，樂譜上的標記為tr~~~~。
註十、連續頓弓（Solid Staccato）為小提琴的弓法之一，樂譜上的標記為每個音符上都各有一小圓點，同時在一連串的小圓點上方，又有一圓弧線覆於上方。演奏訣竅在於一連串的音符拉奏出短促、分開又清晰的音色，更重要的是弓並不能離開弦面。這對於演奏者來說是考驗手臂肌肉的張力，因人而異，因此能因應樂曲不同的需要，而適時的增速或減速才是最重要的。
註十一、顧名思義分解和絃就是將一個和絃分開快速地演奏，通常演奏的順序先由最低音再到最高音。
註十二、所謂巧妙的弓法，也就是經由演奏雙音的方式，同時演奏三十二分音符的伴奏與主題旋律。必須兼顧伴奏的音量與主旋律的清晰，對演奏者來說又是一相當大的考驗。
註十三、這裡所指管弦樂全體終止於c1音的延長拍上，其中c1音以主奏小提琴為主。至於延長拍，通常在音符的上方會有延長記號（Fermata）的標示，藉以告訴演奏者將音符的音長加以適當的延長，以彰顯樂曲的意念。
3. 布拉姆斯 : D大調小提琴協奏曲,作品.77
原文: Konzert fur Violine und Orchester D-Dur op.77
作曲年: 1878
首演: 1879年1月1日在萊比錫由布拉姆斯親自指揮，姚阿幸Joseph Joachin小提琴獨奏.
編制: 小提琴獨奏. 長笛2支, 雙簧管2支, 豎笛2支, 低音管2支, 法國號4支, 小號2支, 定音鼓, 弦五部.
演奏時間: 約 40 分鐘 .
布拉姆斯的好友姚阿幸在他完成該首小提琴協奏曲後，由布拉姆斯親自指揮兩人合作公開首演該首樂曲，並獲得空前的成功。承繼貝多芬精神的布拉姆斯，追求器樂音色的抒情發展，在這首協奏曲的第二樂章，可以發現布拉姆斯式灰色調的深沈感傷。
4. 柴可夫斯基 : D大調 小提琴協奏曲,作品.35
英文: Tchaikovsky : Violin Concerto in D major, op.35
作曲年: 1878
首演: 1881年11月22日維也納由李希特 Hans Richter指揮維也納愛樂管弦樂團,布羅茲基 Adolf Brodsky 任小提琴獨奏.
編制: 小提琴獨奏. 長笛2支, 雙簧管2支, 豎笛2支, 低音管2支, 法國號4支, 小號2支, 定音鼓, 弦五部.
演奏時間: 約 35 分鐘 .
相較之下，俄國的作曲家柴可夫斯基卻不如布拉姆斯來得幸運。同時於1878年完成的布拉姆斯與柴可夫斯基的小提琴協奏曲，在首演時分別遭到成功與失敗不同的命運。一方面或許因為心情平靜，二方面又結識小提琴演奏好手柯傑克，於是柴可夫斯基近乎神速的（一個月左右）完成該作品。充滿斯拉夫民族氣息與柴氏特有的淒涼美感，是這首小提琴協奏曲的最大特色。該作品於首演之時，曾被當時無情的樂評評價為不值得上演的曲目，但是擔任該次演出的主奏小提琴手羅斯基，卻不以為意堅持繼續演出，終獲世人們的肯定，躋身四大名曲的行列。
這首樂曲獨特而且充滿著憂愁情緒，在一開始的首樂章揭示對斯拉夫民族的深深詠歎，隨著俄羅斯民謠、地方舞曲的精神融入，利用主奏小提琴絢爛的近代演奏技巧，展開豐富的管絃樂曲，創造出新穎鮮活的風格，並將樂曲投注以深濃的民族關懷。
這首樂曲是柴可夫斯基受到了拉羅作曲的《西班牙交響曲》的啟發而產生的，所以我們可以很容易地看出，兩者之間有著共通性。內容充滿憂愁、歡樂、活潑、青春氣息洋溢的作品，表現出俄羅斯人民的帶著憂鬱的樂觀主義。這首樂曲當初相當不受世人歡迎，然而歷史最終還是證明這是一首極為優越的創作，在古典音樂的演奏臺上久演不衰，是許多著名小提琴家的保留曲目。
全曲共分三個樂章：
第一樂章，中庸的快板，D大調，4/4拍子，奏鳴曲形式。規模宏大的第一樂章表現了生活的樂趣。具有俄羅斯民間音樂的寬廣氣息和明朗悠揚的曲風。其主題部具有動人的歌唱性，仿佛在歌唱青春、生命和大自然。
第二樂章，短歌，行板，g小調，3/4拍，三段體。其沉思般的抒情，被稱為“小抒情曲”。主要旋律真摯動人，略帶傷感。仿佛從遠處傳來一陣悠揚的歌聲，讓人感受到大自然清新的氣息。
第三樂章，終曲，活潑的快板，D大調，2/4拍子，迴旋奏鳴曲形式。主題帶有俄國風情的撞擊感，是屬於俄國民俗舞曲特雷巴克的一種。以很強的節奏，快活地進行，一幅歡樂慶祝的畫面。
部落格
天秤座